一個愛書成癡的文學評論家，
　　一段跨越古今、徜徉世界的閱讀之旅，
　　閱讀，是一場與自我的對談，
　　透過閱讀，你才會成為真正的自己。

　　從莎士比亞、亨利．詹姆斯，到艾西莫夫、尤．奈斯博、村上春樹，
　　溫蒂．雷瑟用她敏銳的鑑賞力、細膩的筆觸，以及無比的熱情，
　　引領你跨越鴻溝，超脫僵固的自我本位，走進更廣大、更古老、更不同的世界，
　　你將發現，作家筆下的真實，比現實世界更真實。

　　閱讀文學時，你可知道：

　　◎莎士比亞的戲劇
　　他的戲劇作品是小小的奇蹟，是經歷時間摧殘仍舊屹立的恢宏建築，也是我們最親密的鏡子，讓我們早晚瞥見自己的面孔，卻恍若未見。

　　◎十九世紀俄國文學
　　杜斯妥也夫斯基、果戈里等人筆下的俄國小說是一種持續不斷、毫無同情的自我控訴，他們不計代價，將個人與集體的苦難昇華，吶喊出人性的真相。

　　◎詩歌
　　詩作的角色和情節往往朦朧不明，語言也極度省略，但那個發言者「我」和聆聽者「你」，仍舊能夠跨越無底深淵產生連結，甚至合而為一。

　　◎翻譯文學
　　譯者的才華，在於不斷將自己的聲音轉化為他人特有的聲音；在於不論多麼細微，仍必須留下自己的特色，因為那是出自於人之手，而非機器。

　　◎北歐推理小說
　　除了懸疑，雷普利、馬丁．貝克、韋蘭德和哈利．霍勒這些角色，呈現的是宏觀的政治與社會批判，一種以罪犯為社會網絡中心的世界觀。

　　◎科幻小說
　　我們一腳踏在自己的時空，另一腳踏在想像的時空──由現實生活誇大演繹而成，隱含了豐富的哲思和社會評論。

　　◎諷刺文學
　　就像玻璃，觀看者往往能從中窺見他人的面孔，獨漏自己；而這就是它為世人所接受的主因，也是鮮少人會覺得受到冒犯的原因。

　　這本書探索的，是閱讀的樂趣與收穫。

　　隨著七個彼此緊密交織的章節，反覆咀嚼「角色」、「情節」、「說服力」，以及「翻譯的本質」、什麼是「創新」……等，攸關一部作品成敗的各個重要面向。你將在潛移默化之中，學會運用「真實」這個準則，在享受閱讀之樂的同時，擁有屬於自己的、****的閱讀體驗。

　　「我期望這本書能成為你和我之間的一場對談，但有時候事情就是無法一下就說清楚講明白，也有時候你必須特別加強關注某方面。這是文學帶給我的幫助之一：它教會了我仔細探究的樂趣。」──溫蒂‧雷瑟

全球愛書人一致好評

　　胡培菱（知名外文書書評家）
　　凌性傑（作家）
　　陳超明（實踐大學講座教授）
　　許榮哲（小說家）
　　鄭俊德（華人閱讀社群主編）聯合推薦

　　波士頓全球報、出版人週刊、基督教科學箴言報、Columbus Dispatch、The San Francisco Chronicle……好評推薦！

　　「溫蒂．雷瑟……是美國當代最重要的文化評論家。」──國家圖書獎得主、普立茲獎得主、哈佛大學榮譽教授　葛林布萊（Stephen Greenblatt）

　　「繼亨利‧米勒出版《我生命中的書》超過五十年後，溫蒂‧雷瑟推出又一本重要的個人閱讀回憶錄……這本書是當代的典範……。」──經濟學人（The Economist）

　　「如今很少人能像雷瑟一樣，從書裡談書。她的書不只幫我們揭露的文學的DNA，讓我們用超越自我的腦袋與作品交流，並進而塑造我們自己對於一部部作品的欣賞和理解。這本書裡，充斥著文學的智慧……她的語氣與態度如此令人愉悅、謹慎小心、充滿權威且理智，似乎對任何爭論都不為所動。……這新書是賞析經典文學的必要之作。溫蒂‧雷瑟是一名嚴肅的讀者，高品質的讀者。而這本書帶給人巨大的愉悅。」──《紐約時報》（New York Times）

作者簡介

溫蒂‧雷瑟 （Wendy Lesser）

　　美國《三便士評論》（The Threepenny Review）創辦人兼編輯。該雜誌被譽為「美國及全球最具原創力的文學雜誌」。曾出版八本非文學類書籍和一本小說。曾為《紐約時報書評》、《倫敦書評》、《泰晤士報文學增刊》等多種出版品撰稿。現居於柏克萊、加州和紐約。

譯者簡介

劉曉樺

　　畢業於台灣大學人類學系與美國聖地牙哥州立大學會計研究所，因為喜歡看書，喜歡在家，所以最後選擇成為專職譯者。譯作包括有《寫作的祕密》、《野性的呼喚：傑克‧倫敦小說選》、《帕迪多街車站》、《魔像與精靈》、《金翅雀》等。個人部落格：kayhua725.blogspot.com/

前言：閱讀的理由

一、角色與情節
二、想像空間
三、創新
四、說服力
五、恢宏與親密
六、他方
七、開放式結局

跋：實體書
百本閱讀趣

前言

閱讀的理由

　　對於這個問題，我無法給予一個完整的答案，因為理由成千上萬，有些奇奇怪怪，更有許多互相扞格。可能是為了要打發時間，也可能是想細細品嘗時間的存在；可能是想逃避自我、躲進他人的世界裡，也可能是想從他人的文字中找到自己；可能是想訓練自己的批判能力，亦可能是為了逃離對於理性解釋的追求。

　　但即便是再明顯不過的理由，也不一定是真正的理由。我至今仍不明白自己的動機，因為對我來說，就某種程度而言，閱讀是一種衝動、一種強迫症；而如同所有衝動一樣，它的起因大多幽微隱晦，不欲人知。

　　無論理由究竟為何，在我自問為何要閱讀文學作品時，我真正想問的其實並非動機，而是收穫──意即這麼多年來我從閱讀中得到了什麼樣的喜悅，又期望能得到什麼樣的獎勵。而這個答案我非常肯定。回報豐厚無比，但同樣地，它們大多無形而抽象，有時甚至難以用言語表達。雖然我非常努力想在這本書中傳達部分的感受，但仍不可能面面俱到。務實一點來說，我只冀望自己能闡述部分的原因──就像在一間伸手不見五指的暗房內打開手電筒，在那短短瞬間照亮書架上的景象。

　　說起文學，所有人都同樣在黑暗中摸索，就連作家也不例外──或者該說作家特別是如此。而這其實是一件好事──或許是文學**的優點之一。閱讀一直以來都像是某種冒險，無論你是第二次、第三次或第十次看同一本書，它總是能帶給你不同的意外之喜，而找到自己喜愛的作家，更是像發現新大陸一樣令人興奮難耐。有些國度──如納旦尼爾．韋斯特、J．G．法瑞爾，或者E．M．佛斯特──只是像小島一樣，因為這些作者不是英年早逝，就是早早便江郎才盡。而其他的作家，如安東尼．特羅洛普或埃米爾．左拉的小說則像廣闊的大陸，需要好幾年的時間才能理解大致的輪廓，完成粗淺的探索。在這些不同的國度中，沒有孰優孰劣的問題（儘管它們各自所吸引的讀者群確實不同），而無論你偏好何者，世上永遠有更多作品等著你發掘，你永遠走不到盡頭。

　　我想，若真要我回答一個理由，解釋我為什麼閱讀，答案會是「樂趣」。閱讀之趣是世上絕無僅有。即便是閱讀拙劣的作品，人們也仍可能樂在其中，對此我強烈反對，不過只是因為這些書非我所愛。我在書中列舉的作品可能也會讓你們產生同樣的感受，但這不僅是能理解的，更是無可避免的，因為閱讀是非常私人的一件事，而每個人從文學中得到的樂趣──即便是那些我們願意稱之為「文學」的作品──都不盡相同。這是理所當然的。閱讀可能會帶來無聊或提升、憤怒或熱情、憂愁或歡笑、同理或蔑視，這一切取決於你是什麼樣的人、看的是哪一本書，以及你在閱讀那本書的當下有什麼樣的人生體驗，結果因人而異。此外，就像人會隨著時間改變一樣，這感受也會與時變遷──而且那本書的內容愈是複雜豐富，情況就愈是如此。

　　我嘗試在這本書中給予文學一個廣泛的定義，因此戲劇、詩詞、雜文、小說與故事都在我的探討範圍內。除了較傳統的文學形式外，我還囊括了推理小說、科幻小說、回憶錄與報章雜誌，**的條件是作品必須寫得夠好，不僅要經得起反覆閱讀，更要經得起世代的考驗；當然了，如果該作者是當代作家，我就必須自己臆測，畢竟我沒有什麼神奇的力量可以預見文學的未來。

　　不過，我確實擁有某種類似時光機的道具，那就是過去的文學作品。我對於十九世紀英國的了解幾乎都來自於小說。十九世紀的俄羅斯、十九世紀晚期的法國，以及二十世紀的印度亦然。這些虛構的景象與體驗如今都已成為我的一部分，甚至連那些交疊的現實在相形之下都顯得蒼白失色。比起我曾親身造訪、處處擠滿遊客的那座城市，珍．奧斯汀筆下的巴斯（Bath）在我心中更是鮮明，果戈里筆下的涅瓦大道，也比我終於有機會去聖彼得堡朝見的那條平凡街道還要令人難忘。我永遠無法像羅尹登．米斯崔那樣，讓自己從貧民窟的角度體驗孟買的生活；真正的巴黎，也永遠無法像巴爾扎克、左拉和普魯斯特筆下的巴黎一樣，帶給我那種熟悉自在的歸屬感。即便是美國的某些地方──像是威廉．福克納筆下的南方、維拉．凱瑟的西南部以及羅斯．麥唐諾的南加州──在文學作品中的形象，都比現實生活中的實際地點還要令我熟悉，無論我有沒有親身造訪過。

　　這代表我逃避現實嗎？我不這麼認為──或該說不比一般打電腦、看電視、看報、看週刊的讀者和觀眾要來得逃避現實。我們大多時候都生活在屬於自己的角落，或許自古以來一直都是如此，但在現今這時代尤為明顯。你或許會想把這現象怪到科技上頭，像是網路、社群媒體或電子郵件；但這些東西已然出現，對現代生活來說不可或缺，抗拒也是無用，畢竟我們都必須生活在這個世界中。

　　而我，便是透過並利用文學來體驗這個世界。而這一點呢，就是我希望能透過這本書傳達給大家的感受──一種與自我本身、朋友與現實生活之外的事物所產生的連結感。閱讀文學作品能夠帶領你接觸到其他更為廣大及古老的事物，它能讓你覺得自己同時屬於過去與現在，幫助你體會，自己的現在也終有一天會成為他人的過去。這種說法或許聽來喪氣，但有時也會莫名帶給我們一種奇異的安全感。

　　即便我們透過文學得到的連結感是虛幻的，但我們在這現代社會中體會到的多數連結感不也都是如此？無論如何，閱讀都具備一項優點，那就是它是一對一的，在那私密的空間中，只有你和書本的存在。就某種角度看來，這代表在那當下，世上只有你和你暫時賦予它生命的那樣物品。因此，無論在那可觸知的連結感之內或之外，在你意識到有廣大的讀者與作家從過去一直延續至未來的同時，你似乎也能感受到有種衝突矛盾存在其中，那是一種堅定而收放自如的超脫感。世上再沒有任何東西能像一本好書那樣讓你暫時忘卻自我，但同樣的，也沒有任何東西能像它一樣，讓你像孤獨的生物般對自己有如此深刻的體會，沉浸在自己特殊的喜好、記憶、聯想與信念之中。即便你是沉迷在另一個人的思緒與想像裡（或者其他許多人的思緒與想像，如果你把作者之外的角色也算進去的話），閱讀仍舊是一項極為私人的活動。世上沒有任何人會像你一樣，擁有完全相同的閱讀經驗。

　　我希望大家在閱讀這本嘗試回答這大哉問的小書時，可以把它想成是一場交流和對話。對話不一定需要兩個人同時面對面坐在一間房間內，也不一定需要RSS feed、推特上的迅速回應，或任何一種現代社會的互動模式。我有過許多難忘的對談，而其中有部分就是來自於與那些缺席的作者的無聲交流。沉默不僅也是一種回應的形式，更是刺激回應的助力：我發現，書本文字中的恆久靜默比其他積極主動的溝通模式，更能加速推動我思緒轉動。沒錯，這些缺席的作者聽不見我對他們作品的感想與回應，但這對雙方都不造成任何妨礙。他們似乎總是一而再、再而三地預料到我的想法，即便我緘默不語，也覺得自己好像受邀加入與他們的對談之中。

　　我希望，你和我之間也會是如此。在這場對談中，你也將提供某種貢獻──你的專注、你的記憶、你對我說法的詮釋，以及對自己曾閱讀過的書本的省思。你將是我這本書中的無聲拍檔，在我發表意見與主張的同時，也根據自己的見解選擇同意或反對的立場。你有時或許能被我說服，有時或許會心生抗拒。無論如何，只要你仍讀著這本書，對談就會繼續，甚至可能持續到你放下書後。

　　在我過去的所有著作中，從不曾有意識地思考觀眾與讀者的想法。如果有人問起，我大概會這麼回答：「我只是為自己而寫，並假定世上還有其他像我一樣的人。」或是：「那是行銷部門要擔心的事。」但在這本書中──或許是因為它思考的，多是我深愛的文學作品中的作家與讀者，或是講者與聽眾間的關係──我發現，自己常會忍不住好奇拿著這本書的你是什麼樣的人？是個剛矢志投身閱讀的年輕人嗎？還是已經有了固定喜愛與偏好的老讀者？你和我有相似的背景嗎？或者我們根本是天差地遠的兩個人？我希望答案是「以上皆是」，也有可能是；因為起碼在英文中，「you」這個單字可以代表你或你們。不只有作家能引用華爾特．惠特曼所說的：「我胸懷廣闊，能容無數」，讀者亦然。

　　說到此處，我想先談談所謂的「真實」（truth）。在接下來的內文中我將不時提及這概念，但我無法為它提供一個明確的定義，只能舉例子來說明。「真實」是我評論文學的標準之一，意即該作者是否真實傳達了他的意念。（我們此刻尚不會深入探討何謂真實，因為每個作家都自有一套不同的定義。真相究竟是一個或多個、特定或泛指，是每名優秀作家都嘗試想要誠實回答的問題之一。）在這本書中，你將不時看見這兩個字，特別是在闡述「說服力」的章節，但在其他部分，像是探討角色，或創新的形式、讀者的「你」和作家的「我」之間的關係、翻譯的本質、筆法的恢弘或親密時也都會出現。無論是小說或非小說，這兩個字均可適用。在這方面上，無論是現實或歷史，都和真實是相互獨立的。我對於這兩個字的運用並非恣意妄為，只是難以給予它一個確切的定論，為此我希望你們能多多包容，並允許我循序漸進，而非專斷絕對地來定義何謂真實。就我所知，這是文學之中**可行的模式。

　　我說過，我期望這本書能成為你和我之間的一場對談，而我是真心的。清晰是一項重要的美德，但有時候事情就是無法一下就說清楚講明白，也有時候你必須特別加強關注某方面。這是文學帶給我的幫助之一──它教會了我仔細探究的樂趣。一篇評論或批判的作品不一定是文學作品，但仍可如此期望，因而使自身更上一層樓。我也期望自己能在這小小的著作之中，呈現出我所欣賞的小說與詩詞的特質，包括精簡、迂迴、固有的連結，以及有機的形體。

　　沒有什麼主題非得囊括在這本書中不可，也沒任何有關文學的基本事實是我非得傳達給你不可的。只有一些我已好奇許久，希望能為我也為你解答的問題──比方說，關於懸疑本質的問題，為什麼有時候即便我們已經知道後續發展，卻還會有這樣的感受？或者，我們對於特定的角色會有什麼樣的連結、他們與作者之間又有什麼樣的連結？哪樣的語句能夠賦予小說生命？哪樣的語句又會讓讀者出戲？或者是種種關於信念、懷疑、歷史真相與虛構幻想的問題。又是哪些文學作品讓我開始思索這些問題，並期望透過它們來回答這些問題。無論是十四行詩或長達六百頁的小說，所有的文學作品都包含了無數面相。它們拒絕被工工整整地分割成不同的章節；相反地，必要時它們會重新出現，依序為不同的問題提供解答。它們也無法呼之即來，揮之即去，是任性又執拗的生物，我難以掌控它們的行為。因此，儘管我對托爾斯泰和杜斯妥也夫斯基的仰慕之心不分軒輊（若我剛看完《戰爭與和平》，說不定會欣賞托爾斯泰多些），但在這本書中，無論我是在討論作品的親近感、說服力或者情節時，堅持不停反覆出現的是杜斯妥也夫斯基，托爾斯泰反而大多時候都隱居幕後，置身事外地袖手旁觀。「我可召喚地底深處的幽魂。」莎士比亞《亨利四世》的**幕中有個角色這麼吹噓，而另一個角色巧妙地回答：「這有什麼？我也會，任何人都會。／但你召喚時，它們就會出現嗎？」

　　因此，這本書就像自己有生命般，在各種固執任性──無論是來自我或那些文學作品──拒絕齊心合作、相互角力的過程中自我成形了。但在這摩擦衝突之中也出現了某種秩序，我喜歡把這本書最後的形體想像成一道螺旋，你和我在向上前進（也或者向下）的同時，也不斷迂迴繞圈。每個新章節都代表了新一層的螺旋，因此我們能夠知道自己正在前進，但也始終環繞著同一個拉長的核心，在再次經過那些漸次熟悉的作品時，開心迎接它們的出現。我們並非停滯原地，但也不全然是向前移動。我們會反覆看到同樣的作品，但每次出現都是從不同的角度來觀看。而且你同時還會有種內在分化與自然流動的感覺，因為每層螺旋都前後相連。掌控這發展過程的是偶然，而非必然。但看完後，這架構只可能建構出一種形體，因此，即便它的結尾是開放式的，我仍希望你會獲得某種完成感。