．2020年《寄生上流》拿下坎城影展金棕櫚獎，以及奧斯卡**影片、**國際影片、**導演與**原創劇本獎

　　．2021年Netflix影集《魷魚遊戲》紅遍全世界，也贏得美國電影學會電視類特別獎，更是首部入圍美國艾美獎劇情類影集主要獎項的非英語劇集

　　．2022年的坎城影展有5部韓國作品應邀競逐獎項……

　　不論藝術電影或大眾影視

　　韓國正在成為全球影劇市場的故事寶庫！

　　全球**本【系統性解析】韓國影視敘事手法的寫作教戰書

　　最簡明的【五個○】圖解公式帶你寫出心裡的那個原創故事

　　◆

　　「……我們一起走在名為『電影』的這條錯綜複雜道路上。本書就如同這條路的指標。所有以成為電影人為夢想的人，我希望都可以來讀。」——「韓國奧斯卡獎」大鐘獎、百想藝術大獎得主＋電影 《茲山魚譜》、《思悼》、《王的 男人》等導演李濬益推薦

　　■ 本書可以幫助你：

　　1破解韓國經典影視作品的隱藏結構

　　2理論學習→寫出劇本：攝取最精華的劇本理論，快速投入寫作實務

　　3簡明的圖解公式→有機體故事：將故事理論化為最清晰的公式，帶你打造出充滿原創性的故事

　　■ 齊聲專業推薦（依姓氏筆畫序）

　　知名編劇講師 東默農｜韓國文化研究者 陳慶德｜韓國影視研究專家 黃孝儀（艾爾）｜中國台灣影評人協會副理事長 膝關節

　　「全方位解析成功戲劇的必要條件，值得細讀的吳基桓導演創作錄。」 ——————陳慶德

　　◆

　　解決所有寫作教戰書的痛點，帶領你從公式出發，

　　跨越「理論」與「創作」之間的斷裂！

　　◆所有劇本寫作書都說結構最重要，但你就是消化不了那些複雜的理論，怎麼辦？

　　本書作者從實務經驗出發，幫你讀透那些經典理論，轉化為**的圖解公式：從主角的公式、敵對力量的公式到結構的公式，甚至類型故事的公式！

　　◆每個人都能理解，既能應用也能用來學習，掌握好故事緊扣人心的的祕密！

　　【五個○】公式包含了：

　　1情節三角（經典三幕劇結構）：布局、敵對者或困境、高潮

　　2主角行動的起始、敵對力量的三個攻擊點、奔向高潮的結局

　　◆不分商業或藝術電影，都能套用【五個○】公式來分析或進行創作

　　從賣破1200萬觀影人次的商業片《七號房的禮物》，到李滄東贏得坎城影展**劇本獎的藝術片《人生之詩》，都能拆解為【五個○】……你的故事也可以！

　　◆不限於單一媒介，21世紀的韓國電影或影集都適用

　　除了電影，也引用《Signal 信號》、《W－兩個世界》、《愛的迫降》、《經常請吃飯的漂亮姐姐》、《SKY Castle 天空之城》等曾經創造高收視率的電視劇佐證公式的廣泛應用性，包括從劇集整體的篇幅（16集或較少或更多集數）來思考完美的「情節三角」應該落在哪些集數。

　　◆適用各類型故事：挖掘成功作品裡隱藏的經典結構

　　細分為愛情、人性／社會 、體育、恐怖 、懸疑／驚悚、諜報、犯罪、動作、災難共9個常見類型，以公式拆解各類型的成功案例，帶你看出暗藏在經典類型故事中的結構，同時提醒各類型故事在公式之外如何擄獲觀眾的關鍵，例如：

　　《七號房的禮物》揭露了人性／社會類型片需要一句喚起**共鳴的台詞；

　　《屍速列車》等災難片必須創造所有觀眾都能感同身受的災難形態；

　　旁白是《捉迷藏》等驚悚片的敘事特色，但旁白在《機密同盟》這類動作片無法產生效果，等等。

　　◆熟悉各類型故事的創作特性，精進你的寫作技巧

　　本書帶領你從主角的公式出發，逐一進行價值的確立、布局與高潮的釐清，包括主要敵對者與次要敵對者的設定，以及設計表層敘事與深層敘事、進行交叉檢查等，一步一步讓你的故事成形。

　　最後，作者再一一解析各類型寫作的「特性」，例如犯罪片《神偷大劫案》的表面敘事是偷取鑽石，深層敘事是計畫這一切的主角要進行報復；他偷竊的對象不會只是單純的物體，而是與他的過去或我們社會關聯的象徵。

　　入門就從公式開始——

　　從提筆的那一刻起，任何人都可以完成那個只屬於你的故事

　　現在就開始吧！

本書特色

　　■ **圖解公式解析21世紀韓國知名影劇作品之隱藏結構

　　■ 超前韓國版！特別增補給中國台灣讀者的新作解析：《茲山魚譜》、《逃出摩加迪休》＋全球夯劇《魷魚遊戲》

　　■ 利用「圖解公式」挖掘韓國影視劇本結構的奧祕，寫出你自己的爆款故事

　　■ 讀者讚譽為「韓國版《故事的解剖》」！帶你建立劇本創作最關鍵的技巧與觀念

　　■ 非影視專業也看得懂！小說創作者也適用！韓影韓劇愛好者深入韓國戲劇門道的**指南

作者簡介

吳基桓

　　執導電影並撰寫電影劇本，曾製作《禮物》、《搭訕的法則》、《有兩個人》、《分手合約》以及《時尚王》等電影，也拍攝過電視劇、撰寫電視劇劇本，製作過《SF8－增強豆莢》與 《剛剛三十歲》等電視劇。他於拍攝現場工作一段時間後才決定攻讀博士，獲得韓國**號劇本創作實用技能博士學位。

　　二十餘年的職涯中，創作過各式各樣的影視劇本，也滿懷教導學生拍攝與創作方法的熱情。

譯者簡介

郭宸瑋

　　東吳中文系畢業，因喜愛語言學習而自學韓文。現為兼職韓文譯者，也從事中韓語在地化的工作。譯有《2025元宇宙趨勢》(合譯)、《行星語書店》。作品賜教：mei200709@gmail.com

推薦序 1 ——電影導演閔奎東／代表作《她們的故事》、《妻人太甚》

推薦序 2 ——電影導演申言植／代表作《一勝》、《東柱》(腳本)  

序言

開始之前（1）：如何閱讀本書

開始之前（2）：本書特色

■第1章｜故事的經典理論

1    《故事的解剖》

2 《劇本指南》與《劇本大師》

3 《實用電影編劇技巧》與《電影編劇創作指南》

4 《先讓英雄救貓咪》：讓劇本賣座的八大法則

5 《詩學》與《說故事的祕密》

6 戲劇要素

■第2章｜情節

1 三幕劇

2 情節是一種計畫

■第3章｜主角（角色）

1 尋找主角

2 主角的行動

3 過去、現在、未來

4 思考者 vs. 行動者

5 主角就是行動

6 動作就是主角

■第4章｜公式的概念

1 吳基桓公式

2 情節三角

3 主角的公式

4 敵對者的公式

■第5章｜公式的原理

1 計畫完成

2 向高潮直奔而去

3 「攻擊點1」與「攻擊點3」是雙胞胎

■第06章｜表層敘事與深層敘事

1 《波希米亞狂想曲》

2 《駭人怪物》

3 《寄生上流》

4 《極限逃生》

5 《生命之詩》

■第07章｜公式的應用

■第08章｜類型的規律

1 類型的公式

2 愛情片

3 人性劇情片

4 運動／體育片

5 恐怖片

6 懸疑／驚悚片

7 諜報片

8 犯罪片

9 動作片

10 災難片

11 類型故事總結

■第09章｜故事的創作

1 創作的基礎

2 主角

3 劇本的價值

■第10章｜創作的順序

1 主角的公式

2 價值的設定

3 布局與高潮

4 主要敵對者的設定

5 次要敵對者的設定

6 表層敘事與深層敘事

7 交叉檢查

8 撰寫故事

■第11章｜各類型故事的寫作

1 愛情故事

2 人性戲劇

3 恐怖故事

4 驚悚故事

5 犯罪故事

6 動作故事

7 電視劇

■第12章｜檢查事項

1 只要能完成**幕，就一定能寫完劇本初稿

2 次要情節

3 修正完畢

4 作品的社會化

闔上本書之前：故事的價值

結語

序言

　　「成功的故事是什麼樣子？」、「我想要透過這本書傳遞的訊息又是什麼？」我一邊企畫這本書的內容，一邊苦心思索，得出的結論如下：故事的核心就是「結構」。我認為，要正確理解故事本質的最簡單道路，就是去闡明故事的基本結構。本書從故事的基礎出發，專注於探討支撐故事的敘事結構。

　　威廉．戈德曼（William Goldman）的《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid, 1969）贏得了奧斯卡金像獎**原創劇本獎，《大陰謀》（All the President's Men, 1976）則贏得奧斯卡金像獎**改編劇本獎。不僅如此，他還寫出《霹靂鑽》（Marathon man, 1976）、《戰慄遊戲》（Misery, 1990）等諸多劇本，是一位偉大的編劇。如果問他，劇本中最重要的三個元素是什麼，他會回答如下：

　　「**結構，第二結構，第三還是結構！」

　　戈德曼的看法，我****同意。我絕不是要貶低台詞與畫面指示的重要性，但如果要說明故事的本質，我會選擇從「結構」著手。因此，本書是透過結構來說明故事的本質。

　　■好萊塢電影 vs. 韓國電影

　　故事創作理論的領域中，幾乎沒有書籍是從韓國人的視角出發，闡述以韓國為主的理論，發揚韓國特有的敘事手法，在市場上產生影響力，反而絕大多數是外國人寫的西方理論書籍，分析的劇本也多是好萊塢的電影文本。這些外國書籍至今仍在學界廣泛應用，這是因為在韓國，大多數好萊塢電影都會跟美國同步公開、上映，因此以好萊塢電影為主要素材與範例的教材，都可以被韓國教育體系毫無反抗地接受。

　　不過，如果把這些西方理論從教育場域搬到攝影現場的話，又會發生什麼事情呢？如果依據他們的理論來創作電影劇本、戲劇台詞的話，會在韓國獲得投資人的青睞嗎？我不禁產生這樣的疑惑。因此，比起去分析好萊塢電影或戲劇，我應該以韓國電影與劇集當作本書的基底。這本書是以韓國影視產業為基準，再透過名為韓國的窗戶去眺望整個世界。倘若各位讀者未來打算在韓國從事影視相關行業，一定能帶來許多幫助。

　　如果你平常大多看好萊塢電影，或是每天在OTT（Over-the-top）影音串流平台上看外國影集，可以試著從我上面的想法出發閱讀此書。

　　－－為什麼外國人喜歡看韓國電影與電視劇？

　　希望各位能夠跟我一起解開這個問題。與目前為止的學習方法相反，倘若在了解韓國式的故事創作理論與方法後，將我們的視線與公式套用在好萊塢電影上進行分析，又會是什麼結果呢？在故事創作的領域，我們也以韓流證明了「韓國式敘事」是存在的。舉例來說，《寄生上流》（2019）便證明了韓國式的故事可以跟全世界產生共鳴。

　　■分析論 vs. 創作論

　　這本書會將重點放在如何實際創造一個故事。它想告訴讀者的，不是只能存放在腦袋中的理論，而是能夠透過雙手創造出實際作品的方法。我讀過成千上萬本書，也聽過數不清的故事創作課程，雖然我因此獲得許多理論知識與資訊，卻很難藉由這些理論創作出真正的作品。我心裡不斷浮現這個想法：「就算我盡可能去學習創作理論，創作卻還是很不容易⋯⋯」

　　「你已經學會故事創作理論了，現在開始創作你的故事吧！」

　　學習故事創作到最後，都會看到這樣的話。可惜的是，我們找不到先伸出手握住學生、一起往前走的書籍或課程。這或許有點像是告訴我數學公式，卻沒有告訴我練習題解析的感覺？老實說，我每次都會出現這種感覺。因此，每當我翻到寫作技法書的最後一，內心都會覺得空虛不已。這一次，我想試著成為率先伸出手的人。當各位讀者對故事有所了解時，我會在大家的身邊輕聲耳語：

　　－－現在，要不要一起動筆寫寫看？

　　如果各位已經做好心理準備，只要勇敢地往你的作品奔去就好；如果你還沒做好準備也沒關係，可以再把這本書重新讀過一遍。

　　與我同行時，因為我也讀過許多前輩寫的書籍，因此我們之間也許會有一些共通的感覺。屆時，希望各位可以跟我說。無論你們向我提問多少次，我都會再次為各位說明。

　　這本書中，隨處都可以見到路標和告示牌。這是我走過許多次的路程，所以在那些可能會讓讀者迷路之處，我都會設定一個路標；在那些讓我迷失方向、使我無措又迷惘之處，我也會畫下一個箭頭符號；在那些曾經讓我因為不知終點何在而心生放棄念頭之處，我會寫下路途還有多遠的提示。

　　雖然沒有地圖很難抵達終點，但是有這些路標與告示牌，任何人都能夠走完全程。

　　■電影 vs. 其他影視

　　本書列出的範例，大多為韓國電影。此外，其中或多或少也會提到一些韓國電視劇與綜藝節目，因為不同的媒體/載體，故事的原理應用也幾乎完全相同。不同的故事載體為因應不同格式，也只是要素的配置方式稍有不同而已。所以，透過電視劇，也可以說明故事的基本理論；綜藝節目，也能拿來談主角的功能與任務。只不過，如果有人問：「解析故事的固定模式時，最有效的文本是什麼？」從份量與密度來看，最有效率的文本是電影劇本，所以本書中我將以電影為主軸進行說明。

　　就像一部電影的時長大多為兩小時，一集電視劇則大約七○分鐘左右，這本書也有既定的篇幅限制。一部十六集的電視劇，即使只是分析其中幾集，也會占去本書一半以上的篇幅，因此從效率層面來看，電影還是我的**選擇。但必須以電視劇或綜藝節目來說明時，我也會稍微提起。

　　■原創 vs. 改編

　　在電影院放映的電影中，有多少部是原創劇本？電視劇中又有多少呢？以電影來說，比如鋼鐵人（IronMan）、蜘蛛人（Spider-Man）這類漫威英雄的電影，本來就有原作漫畫或原著小說。電視劇的情況也差不多。即使劇本本身是原創，也有把在國外放映或播出過的同名作品搬過來的情況。那麼，各位未來想寫的作品比較多是原創故事，還是其他作品的改編比較多呢？

　　－－覺得不太清楚嗎？

　　那麼我換個問法：各位是想成為「創造」原作的編劇，還是「改編」原著的編劇？前面那個問題的答案可能很模糊，後面這個提問的答案就會很清楚。絕大部分的編劇，都想要創造屬於自己的原創故事，這是編劇的本性。我先說，本書適合想以創作原創作品為目標的人。原創作品與改編作品的創作方式不同，畢竟，從無到有創造出一個全新的東西，跟再次創造一個已經存在的東西，怎麼可能會一樣？

　　■論文 vs. 模擬試題

　　雖然我擁有電影相關的學位，但我不是學者，而是在拍攝現場工作的電影導演。這本書也不是論文，硬要說的話，可能比較像前輩偷偷遞給可愛後輩的「模擬試題」之類的東西吧？這份模擬試題中，不只有答案，而是將目前為止的考題進行定量分析，用機率與統計的方式分門別類後，推測這次的考試內容會怎樣出題—本書是類似這樣的前輩給後輩的解析。

　　對多個作品進行定量分析，將其仔細地分門別類，然後經過機率與統計的分析之後，最後再附上我的分析。對於「這個應該這樣分析才對吧？」、「距離提出**個問題已經是那麼久之前的事了，現在問題的趨向應該多少改變了吧？」等問題，該汲取本書中的部分內容，還是全盤吸收本書的知識，這些都任憑各位選擇。

　　■肉 vs. 骨

　　本書著重的並非「故事的肌肉」，而是「故事的骨架」。比起油脂滿載的美味故事，在這些脂肪下面撐起這些故事的堅硬骨骼，才是我想要分析的重點。我們往往津津有味欣賞電視劇與電影，卻不知道那些故事情節是位於結構的哪個環節、用什麼形式出現、呈現什麼型態。當你透過本書理解了「故事的骨架」，往後在面對緊湊的故事時，便能夠知道該在哪個部位、如何用創作的刀刃下刀，削去堅硬的骨，獲得美味的肉。在這個過程中，你會了解該如何重新建構故事。

　　我認為故事的骨骼型態是長這樣的：

　　（圖解）

　　－－覺得看起來很奇怪嗎？

　　如果是**次看到故事的骨架，覺得奇怪是很正常的事。任何電影與電視劇的故事中都有骨架存在，在仔細地剔除故事的肉後，如果你以前沒看過當中的骨架，當然會對它覺得很陌生。

　　雖然我之後會在本書中仔細說明，但如果各位想先一睹故事骨架的模樣，可以看看你正在追的十六集電視劇的第四集、第八集和第十二集。如果你最近看的是時長兩小時的電影，就去看第三○分鐘、第六○分鐘和第九○分鐘的段落。

　　－－什麼都看不出來嗎？各位，這個世界的真相，本來就是知道多少，才能看到多少。你只要敞開內心，接受眼前展開的全新世界，就一定夠看得見其中的真相。請不用擔心！

　　以上是本書的特色介紹。除此之外，本書中還有一些與現有的寫作技法不一樣的獨特觀點。請各位直接閱讀這本書，自己找出這些不同之處吧（敬請期待）！

　　故事創作的世界既寒冷又孤獨。它不是一條可以悠閒散步的路，更像是獨自靠著繩索、必須不斷往上攀登的山路。不過，這條寂寞又冰冷的路途盡頭，有滿溢著牛奶與蜂蜜的土地正在等著各位。相信我。「希望」永遠隱藏在「絕望」的背後，正等著各位的到來。

　　－－故事創作之路，現在開始出發！