**詩人文學理論家簡政珍教授以獨到的眼光，引導讀者「看」/「閱讀」電影。如同作者對文學詩作裡語言的敏銳，電影中的色彩光影、影像構圖、運鏡取景、敘述與旁白等，都是「精讀細品」的對象。作者以細緻的觀察力帶領讀者進入銀幕世界，暢覽電影奇妙豐富的想像空間。

　　增訂一、二版增加「電影發展史上的重要資料」，以及《英倫情人》、《臥虎藏龍》兩部奧斯卡得獎電影的評析，詮釋精闢，且文字極富詩意。增訂三版除版面更動、順序調整外，又增加《證人》、《意外的春天》、《天堂歲月》、《紅色警戒》、《冰血暴》、《冰風暴》、《天堂的小孩》、《洗澡》、《那人那山那狗》等大約二十部影片的討論。

　　本版是增訂三版後的大幅改版。**部的「電影閱讀美學」，新增〈意識的交流〉一章，部分篇章更動標題名稱，且幾乎每一章都增添新的例子與內容。這些例子大都來自於二十一世紀近十年的影片，如《消失的情人節》、《幸福綠皮書》、《半個喜劇》、《火線交錯》、《寄生上流》、《七月與安生》、《神鬼獵人》、《少年Pi的奇幻漂流》、《橘子收成時》、《驚爆焦點》、《新居風暴》、《分居風暴》、《芳華》、《山河故人》、《天長地久》、《聖殤》、《困獸之網》、《進擊的鼓手》、《貧民百萬富翁》、《水底情深》、《心靈鑰匙》、《靈魂的重量》、《鳥人》、《險路勿近》、《更好的世界》、《危機倒數》、《無主之作》、《游牧人生》等等。

作者介紹

作者簡介

簡政珍

　　1950年生於金瓜石。臺灣大學外文研究所碩士，美國奧斯汀德州大學英美比較文學博士。曾任中興大學外文系系主任，亞洲大學人文社會學院院長、講座教授。

著有詩集《歷史的騷味》、《失樂園》、《放逐與口水的年代》、《所謂情詩》、《臉書》等十二種；詩、文論集《詩心與詩學》、《台灣現代詩美學》、《電影閱讀美學》、《第三種觀眾的電影閱讀》、《解構閱讀法》、《楞嚴經難句譯釋》等二十二種。

　　2007年北京師範大學珠海分校為其舉辦「兩岸中生代詩歌國際高層論壇暨簡政珍作品研討會」。2008年文津版的《台灣當代新詩史》稱之為「中堅代翹楚」。2019年聯經版的《台灣現代詩史》將其列為新詩百年七名焦點詩人中的一員。

目錄

**部：電影閱讀美學

1 映象的語言 ...........................................................................9

2 聲音、語音、沉默 .............................................................17

3 色彩的意義 .........................................................................27

4 光影的變化 .........................................................................35

5 鏡頭裡的乾坤 .....................................................................41

6 場景變化的韻律 .................................................................53

7 畫面與構圖 .........................................................................63

8 構圖與視覺經驗 .................................................................73

9 特寫的毫末天地 .................................................................83

10 特殊鏡頭的效果 .............................................................91

11 動作的美學 .....................................................................99

12 映象與符號 ...................................................................107

13 映象與比喻 .......................................................................115

14 鏡頭的敘述觀點 ...............................................................125

15 敘述與旁白 .......................................................................133

16 鏡頭敘述裡的時空 ...........................................................141

17 攝影機無形的存在 ...........................................................155

18 蒙太奇的問題 ...................................................................161

19 景深與電影的二度空間 ...................................................169

20 諷刺性的電影 ...................................................................177

21 緊張、懸疑的電影 ...........................................................187

22 虛幻/ 夢幻與真實 ............................................................195

23 意識的交流 .......................................................................209

24 映象的意象化 ...................................................................219

25 有感的電影閱讀 ...............................................................227

第二部：有關電影閱讀

26 詩和蒙太奇 .......................................................................237

27 談電影映象的並置 ...........................................................247

28 小說和電影的敘述方法 ...................................................255

29 電影閱讀舉例 ...................................................................273

《午夜快車》 ...........................................................273

《鳥人》 ...................................................................275

《天使心》 ...............................................................277

《月落婦人心》 .......................................................280

30 電影論述舉例 ...................................................................285

《英倫情人》：映象的隱喻性和滑溜性 .................285

《臥虎藏龍》：悲劇與映象的律動 .........................291

【附 錄】

〈1〉 電影發展史上的重要資料 ...............................................319

〈2〉 影片索引 ...........................................................................323