媒体的多样性

——佐藤卓（裁判长）

日本广告艺术年鉴汇集日本全国8545例投稿作品。收到那么多媒体（如电视，印刷媒体包括海报、书籍、多种材料创作的平面设计、包装设计）的投稿，令人非常惊讶。在如今的时代，越来越多的人花费过多时间在智能手机上。尽管报纸、杂志等领域的应用量降低是既定事实，但那么多的创作者依然在不停地创作也是不容忽视的事实。

那么多的媒体不断唤醒人类的感官。当然，这与从大自然中的收获难以匹敌，但只要社会与媒体依然共存，媒体自身的多样性就很重要。这是电子媒体的时代，使得考虑与我们的视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉相关的周围环境的丰富性这一问题尤为重要。

我自己并非这一领域的专家，我不知道未来会有多少电子设备会影响着人类的感官，但我们必需承认视觉感知依然存在着严重的两极分化。便捷的设备让我们仅仅手指一点便可以转换信息，我们手指灵动时是否遵从了自己的灵活性呢？还是只是我自己这样怀疑？

我认为我们应该重新探索从不同的图案和纸张厚度中感受到的丰富感觉，不去想它们组合成一本书会怎样。换句话说，我们应该重视建立于媒体之上的感官富裕。筛选小组收到的投稿作品，给我一个机会重新认识艺术方向的角色，即在众多媒体环境中，选出恰当的选择，建立新的媒体可能性和人类的感官富裕度，让他们在功能在社会环境中有更好的表现。

如往常一样，2015年五月，经历5天严厉的筛选过程，一部作品获得ADC大奖，10部获得ADC奖，2部获得ADC会员奖，以及一个纪念奖由松永真获得。所有这些获奖作品都包含在这本年鉴的910例作品中。在这14例获奖作品中，有一半是根据消费者的要求制作的广告作品，另外一半是艺术指导或者平面设计师制作的艺术成品。这一比例与过去相同，而且也将成为《日本广告艺术年鉴》一书的特点。

“你可能也注意到今年获奖作品的多样性。获得ADC大奖的是KIGI的“KIKOF”，是KIGI和传统工艺人基于琵琶湖的合作项目。虽然这不是受广泛认识的作品，它的整体艺术方向包括奇特的产品设计、平面设计和空间展示。我相信像这样包含地方特色的小规模作品会吸引很多人的注意，特别是这次我们将日本震后文化放入了此次试验中。KIGI将很多媒体结合在一起，如标志、海报、小型平面、产品设计，这个展览的特殊方向使他们的整体艺术方向尤为迷人。唯有KIGI项目的创作者能够在众多竞争者中脱颖问出，获得ADC大奖。我猜想ADC**的方面是大型规模的广告竞争，小部分项目突出重围。”

我好奇下一年会有怎样的作品获得ADC大奖。无论如何，本年度选取的作品经历层层严厉筛选，呈现于这本年鉴之中。请细细品味每一页的作品。

由善本图书**代理

《ADC 年鑑2015，日本广告艺术年鉴2015》

出版社：美術出版社

书号：9784568531152

ADC获奖案例分析

日本KIKOF「器湖」

——连接的不仅是器与湖，还有过去与未来

日本Kikof「器湖」品牌由设计师植原亮辅和渡边良重共同成立，产品主要是日常用品碗、壶、碟。以日本「母亲河」产品保护计划「Mother Lake Products Project」为契机，设计师将日本传统的信乐烧技艺融合简约八角设计，不但制造出美感和实用性兼具的商品，还探索传统手工艺在当下的可能性。他们希望，传统的技艺和文化能持久地流传，永不消失。

植原亮辅（图左）是日本「D-BROS」品牌艺术总监，东京艺术指导俱乐部成员，还是日本平面设计师协会会员。渡边良重（图右）是日本**的设计师、插画家，为少女日历绘本《D-BROS CALENDAR》绘制大量灵动插画。两人的合作开始于1999年。

　　「早上用的牙刷、载水的杯子、餐具……现代人生活得匆匆忙忙，对于跟我们起居作息的对象，无法好好地观赏、触摸以至爱惜。我们希望这些由日本**的淡水湖Lake Biwa而取得灵感，制作的陶瓷碗子、杯子及碟，能唤起人们对对象的爱惜。」

　　在KIKOF里头，两位设计师以淡水湖Lake Biwa为开始，认识了在湖泊周边生活的各式传统工艺手作人，包括陶瓷，木制及布艺等，把他们对工艺的种种想法，日式传统手作的简约美等等，融入KIKOF一系列设计里。

　　KIKOF将日本传统的信乐烧技艺融合简约八角设计。目前，KIKOF推出的产品主要是日常中使用的碗、碟、壶，它们只有四种颜色，代表琵琶湖湖面在不同时间的光影色彩：清晨蓝，正午白，落日粉以及夜晚灰。

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